رفتن به بالا

اخبار سینما، تئاتر و تلویزیون

تعداد اخبار امروز : 0 خبر

  • شنبه ۲۵ مهر ۱۴۰۵
  • السبت ۵ جماد أول ۱۴۴۸
  • 2026 Saturday 17 October

هنر | سینما خانه | پایگاه خبری سینما، تئاتر و تلویزیون - Part 4175

رادیو ایران

برنامه‌های رادیو ایران در نمایشگاه کتاب/ تست صدا بدهید

مدیر غرفه رادیو ایران در نمایشگاه بین المللی کتاب برنامه ها و فعالیت های این شبکه رادیویی را اعلام کرد و از «چراغستان» و «بهار کتاب» به عنوان دو ویژه برنامه اصلی نام برد. یدالله گودرزی با اشاره به برنامه هایی که غرفه رادیو ایران در ایام برگزاری نمایشگاه بین المللی کتاب تدارک دیده است، […]

مهران مدیری

عارف لرستانی : کار جدید مهران مدیری وارد پیش تولید شد

عارف لرستانی با حضور در برنامه «گلخانه» اعلام کرد مهران مدیری به تازگی کار تازه خود را وارد مرحله پیش تولید کرده است و همزمان پیش تولید فصل ۲ «در حاشیه» را نیز جلو می‌برد.  عارف لرستانی بازیگر تلویزیون شنبه ۱۲ اردیبهشت در برنامه «گلخانه» شبکه سه حاضر شد و به گفتگو با مسعود روشن […]

رابینسون کروزوئه

اجرای نمایش«رابینسون کروزوئه» تمدید شد

این نمایش که از ۹ فروردین ماه روی صحنه رفت به دلیل استقبال هنرمندان و مخاطبان تئاتر تا ۱۴ اردیبهشت ماه تمدید شد. نمایش «رابینسون کروزوئه» نوشته حمیدرضا نعیمی،  برداشت آزاد از رمانی است نوشته دانیل دفو که در اوایل قرن نوزدهم نوشته شده است  و روایت دریانوردی به نام رابینسون کروزوئه ، در یک […]

پارادیس

«پارادایس» به فجر می‌رود

تدوین فیلم سینمایی «پارادایس» ساخته علی عطشانی، توسط شاهین یارمحمدی به پایان رسید. علی عطشانی با اشاره به اینکه تدوین فیلم سینمایی «پارادایس» به پایان رسیده است  گفت: شاهین یارمحمدی به تازگی تدوین «پارادایس» را به پایان رسانده است و به زودی آهنگساز این فیلم نیز انتخاب می‌شود. وی بیان کرد: با توجه به اینکه […]

محمد حیدری

محمد حیدری دبیر سی و چهارمین جشنواره فیلم فجر شد

حجت الله ایوبی رئیس سازمان سینمایی،طی حکمی محمد حیدری را به عنوان دبیر سی و چهارمین جشنواره فیلم فجر منصوب کرد. حجت الله ایوبی رئیس سازمان سینمایی طی حکمی محمد حیدری را که اکنون به عنوان مدیرعامل موزه سینما فعالیت می کند، به عنوان دبیر سی و چهارمین جشنواره فیلم فجر منصوب کرد. در متن حکم حجت […]

فاطمه گودرزی

«جاده چالوس» به من بدهکار است/ شک دارم باز با تلویزیون کار کنم

بازیگر سریال «جاده چالوس» از اینکه هنوز دستمزدش برای بازی در این سریال که در سال ۹۳ تولید و پخش شد پرداخت نشده است، گله کرد. فاطمه گودرزی در گفتگو با خبرنگار مهر با اشاره به سریال «جاده چالوس» ساخته احمد معظمی که آبان ماه سال گذشته روی آنتن رفت، گفت: هنوز دستمزد بازی من در […]

«تتل و راز صندوقچه» محصول مشترک آموزش و پرورش و بنیاد فارابی | هاشمی: راه نجات سینمای کودک خروج بخش ‌دولتی از رقابت با بخش ‌خصوصی است

تهیه‌کننده فیلم تتل و راز صندوقچه گفت: تنها راه نجات سینمای کودک فراهم کردن بستر مناسب برای خروج بخش دولتی از میدان رقابت با بخش خصوصی است.  سعید هاشمی در نشست تخصصی فیلم «تتل و راز صندوقچه» اظهار کرد: این فیلم نخستین محصول طرح سینما، مدرسه است و پس از دو سال موفق به ورود […]

در نشست مطبوعاتی جشنواره تئاتر کودک همدان مطرح شد

پیام دهکردی در نشست مطبوعاتی این جشنواره به شعار سال اشاره کرد و گفت: این شعار حکم جهاد صادر کرده زیرا حال فرهنگ ما وخیم است و امیدواریم مسئولین به این مسئله یک رفتار و نگرش عملگرایانه داشته باشند.  نشست خبری بیست‌و یکمین جشنواره بین‌المللی تئاتر کودک و نوجوان همدان صبح امروز ششم مهرماه در […]

جشنواره «تئاتر شهر» با آرزوی بارش باران آغاز شد

مراسم افتتاحیه سومین جشنواره سراسری «تئاتر شهر» شامگاه ۱۱ مهرماه با حضور هنرمندان و گروه‌های حاضر در جشنواره برگزار شد که طی آن دبیر این دوره از جشنواره از آرزوی خود برای بارش باران و همزمانی آغاز به کار جشنواره با بارش رحمت الهی گفت. به گزارش خبرنگار مهر، شامگاه جمعه ۱۱ مهرماه سومین جشنواره […]

آغاز پخش «زخم» در شبکه ۳/ پلیس زن ایرانی به تلویزیون می‌آید

سریال تازه مسعود آب پرور که آثاری چون دوگانه موفق «هوش سیاه» را در کارنامه دارد، از روز شنبه ۱۲ مهرماه آغاز می‌شود؛ سریالی که در آخرین روزهای تولید دچار توقف ۵ روزه شد.  مجموعه تلویزیونی «زخم» در ۱۳ قسمت ۵۰ دقیقه ای به کارگردانی مسعود آب پرور و تهیه‌کنندگی محسن علی اکبری ۵ خردادماه […]

پخش سریال «بیگانگان» از شبکه فراتر

«غذای نیمروز» مستقیماً وارد رقابت اسکار شد

قسمت اول سریال «سرخ و سیاه» منتشر شد

منو

آخرین اخبار

logo-samandehi

تبلیغات

یادداشت ویژه

«سقف»، معلق میان واقعیت و استعاره

سینمای اجتماعی ایران همواره با یک تیغ دو لبه روبرو است: یا در ورطه «سیاه‌نماییِ بی‌قصه» می‌افتد و یا در دام «شعارزدگیِ صریح». ابراهیم امینی در فیلم «سقف» تلاش کرده است تا با انتخاب یک بسترِ محدود و آپارتمانی، به واکاوی روان‌شناختیِ شخصیت‌هایش در تقابل با فشارهای ساختاری بپردازد؛ اما آیا «سقف» توانسته است از یک موقعیتِ دراماتیک به یک اثرِ ماندگار در سینمای فرم‌گرا تبدیل شود؟ «سقف» در وهله اول، فیلمی است که بر «کلام» تکیه دارد و امینی تلاش کرده تا با بهره‌گیری از دیالوگ‌هایی که گاه رنگ‌وبوی ادبی به خود می‌گیرند، سنگینیِ فضای پیرامون شخصیت‌ها را منتقل کند. اما بزرگ‌ترین پاشنه‌آشیل فیلم دقیقاً در همین‌جا است. در سینمای رئالیستی، زمانی که دیالوگ‌ها از زبانِ کوچه و بازار فاصله می‌گیرند و به سمتِ «نثرِ نویسنده» متمایل می‌شوند، مخاطب به سختی می‌تواند با بحران‌های شخصیت هم‌ذات‌پنداری کند. «سقف» در لحظاتی، به‌جای اینکه اجازه دهد موقعیتِ دراماتیک «حرف بزند»، شخصیت‌ها را وادار به «نطق کردن» می‌کند؛ امری که ریتمِ فیلم را به جایِ تنش، به سمتِ نوعی کسالتِ روشنفکرانه می‌برد و ضرب‌آهنگِ کلام کوچه و بازار را که برای رئالیسمِ ملموس ضروری است، می‌شکند. از منظر کارگردانی، ایده «سقف» به عنوان عنصری که مدام بر سر شخصیت‌ها آوار می‌شود، پتانسیل بالایی برای جسارت‌های بصری دارد. سینمای ایران به تجربه‌هایی نیاز دارد که از «دکورهای واقع‌گرایانه» فاصله بگیرند و به سمت طراحی صحنه‌ای بروند که «حس» را بیش از «واقعیت» منتقل می‌کند. در «سقف»، دوربینِ امینی بیش از حد درگیر «ثبتِ واقعیت» باقی مانده است. کاش کارگردان شجاعتِ بیشتری به خرج می‌داد و از ظرفیت‌های اکسپرسیونیستی، مانند نورپردازی‌های اغراق‌شده یا طراحی صحنه‌ای که سقف را به عنوان یک کاراکترِ زنده و متحرک نشان دهد، استفاده می‌کرد تا جهانِ داستانی فیلم از یک آپارتمانِ معمولی به یک فضایِ سوررئال و تکان‌دهنده ارتقا یابد. در بحث شخصیت‌پردازی نیز، یکی از اصول مهم در درام‌نویسی، کنش‌گر بودنِ شخصیت‌ها است. در «سقف»، شخصیت‌ها بیش از آنکه در حالِ «ساختنِ سرنوشت» خود باشند، «قربانیِ جریانِ فیلم‌نامه» هستند. آن‌ها منفعلانه در برابر مشکلات اقتصادی و روانی خرد می‌شوند. اگرچه تلخیِ این موقعیت به درستی ترسیم شده، اما در نهایت مخاطب با پرسشی بی‌جواب رها می‌شود. فیلم‌های ماندگار، رنج را به «مقاومت» گره می‌زنند، اما در «سقف»، رنج صرفاً مصرف می‌شود تا مخاطب را آزار دهد. این همان نقطه‌ای است که فیلم از «نقدِ اجتماعیِ عمیق» به سمت «توصیفِ صرفِ وضعیت» سقوط می‌کند. ابراهیم امینی در «سقف» نشان داده است که دغدغه‌مند است و زبانِ سینما را می‌شناسد. این فیلم گامی رو به جلو در سینمای کم‌هزینه و متمرکز است، اما برای عبور از یک اثرِ متوسط، سینمای اجتماعیِ ایران نیازمند گذار از «بازنماییِ واقعیت» به «تفسیرِ فرم‌گرایانه» از آن است. «سقف» فیلمی است که سقفش آنقدر پایین است که اجازه نمی‌دهد شخصیت‌ها و مخاطب، «پرواز» یا حتی «ایستادنِ کامل» را تجربه کنند. این اثر، پتانسیلِ آن را داشت که با کمی جسارت در طراحیِ میزانسن و حرکت به سمت دیالوگ‌های ضرب‌آهنگ‌دارتر، به تجربه‌ای درخشان بدل شود. ...
ادامـــه
LemonTheme